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相信有不少人已經拿到 iPhone 13 系列手機了吧
用了快一周的你有遇到什麼災情嗎?
以往在初期的時候本來就都會出現不少的狀況
不過都是硬體為主
但是今年比較特殊
是軟體的災情比較早被發現
一起來看看發生了什麼事
【製作團隊】
企劃:莫娜
腳本:莫娜
攝影:莫娜
剪輯:高小宇
字幕:高小宇
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#信用卡推薦#信用卡管理#信用卡選擇
這次又邀請關關來到頻道啦~上次發現關關是個精打細算、很會省錢的人,信用卡也常常辦新卡,跟蕾咪的理財方式有些不同,因此想分享給大家這個新的觀點~這集也會聊到我們各自推薦的信用卡、信用卡管理的方式,希望能為你帶來啟發:)
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關關的頻道
[理財教室]投資自己穩賺不賠!把握4大心法!
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【信用卡推薦】
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00:00這次邀請關關來聊聊他的信用卡理財法!
關關的信用卡理財法?
會常辦新卡嗎?
好用信用卡分享~
如何挑選適合的信用卡?
3張信用卡推薦?
信用卡的管理法?
信用卡理財重點整理
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【智翔的議會質詢-文化局、客家事務局(9/30)】
#大型展覽長期計畫與成效
根據審計報告指出,桃園國際動漫、地景藝術節等大型活動,文化局未訂定衡量指標,尤其此兩項活動與在地經濟、產業方面有高度相關,卻沒有看到有關「產生經濟之效果」或「帶動產業關聯性」的指標。
智翔也知道,以往大型活動的效益,幾乎都用參加人數、人次等最便利的方式呈現,但除了以人記次的方式外,是否應該培養,並發展可供長期評估大型活動效益的衡量方式? 以利未來相關的展覽活動提取經驗?
其二是地景藝術節的作品,文化局曾答應訂定《裝置藝術設置管理維護要點》,請問訂定進度如何? 以上兩點針對大型展覽活動首先請教文化局。
文化局長也提及,審計部有提醒大型活動需針對參與民眾「滿意度」做調查,相關的KPI也有提醒相關單位與承辦單位提供,智翔則追問,除了滿意度之外,新增的KPI還有哪些? 何時才會訂定出來? 期望更多面向的成效衡量,能在下個會期的工作報告中看到成果。
至於《裝置藝術設置管理維護要點》的進度,局長在兜了一圈後,也終於回答近期已完成,各負責單位會巡查作品,並每半年檢討一次,智翔也希望有了要點之後,能讓活動結束後的作品在後續處理上更有法規可依循。
#影視相關成果之應用管理
文化局過去六年間,補助了各影視業者拍攝影片,共獲得成果計44案,但針對這些作品,文化局尚未建立影片成果的管理及運用作業機制,請問針對過去的影像作品成果,文化局盤點進度為何? 是否訂定管理及運用作業辦法?
文創影視科科長則稱,受補助的影視作品,桃園市政府有公播三次的權利,但智翔的重點在於,根據過去利用的資料顯示,僅有《幸福路上》這部作品曾在國小辦理露天電影院放映一次,其他作品彷彿花費公帑補助後,便沈睡在檔案庫中,智翔希望文化局盤點後,能妥善利用現有資源,主動積極來展示這些作品。
局長最後回應,未來將策劃主題影展來呈現這些影像成果,或利用光影文化館等場館來舉辦特映會,智翔認為局長不需一時在議會中答應該用什麼做法,要求文化局先將資源趕緊盤點好,並將如何規劃影視作品的呈現方式,整理成一份報告再提供過來。
#館舍工程多次變更設計
另外針對客家事務局,出自同樣的審計報告指出,客家事務局主管多項工程,包括「永安海螺文化體驗園區」、「北區客家會館」、「1895乙未戰役紀念公園暨地下停車場」、「臺灣客家文化館暨周邊景觀工程」,分別辦理2-6次的變更設計。
除了各項工程多次延宕之外,工程經費也較各項決標金額增加三千多萬至一億五千萬元不等(約21.77%至38.23%),智翔建議未來客家事務局再辦理新建工程時,能納入更多工程方面專業人才的意見,畢竟這些工程量體規模甚巨,也拿了前瞻計畫不少補助,工程方面應該更嚴謹。
#世界客家博覽會
同樣是客家事務局將辦理的龐大業務,也同樣是大型展覽活動,智翔曾在年初臨時會上反對的「世界客家博覽會」,也出現在這個會期的工作報告中,客家事務局指出,客博會將延至2023年舉辦。
而根據工作報告,客家事務局希望以既有場館為優先使用,主展區將使用位於青埔的亞洲矽谷及會展中心,智翔則提醒秉持樽節原則,能不蓋新場館就不要新建,減輕市府的財政負擔,若不得已,也請把工程人才找齊,不要如前述工程延宕,屢次變更設計的工程一般重蹈覆徹。
🎞完整質詢影片請看:
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🎞youtube頻道請搜尋:桃園市議員簡智翔
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★許王
許王生於布袋戲之家,父親許天扶是著名的北管雙璧的布袋戲大師,在一九一三年創立了
「小西園掌中劇團」。許王四歲學藝,五歲就能上場表演,17 歲( 1952 年)許天扶
60 歲宣布退休,許王正式接班,成為「小西園」的第二代團主,許王的演技細膩、念白
優美,又集編、導、演於一身,大家都稱他為掌中戲的「戲狀元」最讓許王自豪的事則是
在民國五十六年,一群熱愛許王布袋戲的觀眾,自動組成「小西園椅子會」,所謂「椅子
會」就像是現在的歌友會一般,當小西園到了該分會地區演出時,當地的分會就準備好椅
子,免費讓所有看戲的觀眾坐,
☆小西園掌中劇團
「小西園」掌中劇團是目前台灣最具號召力的古典精緻布袋戲團,以泉州木偶搬演,北管
音樂為後場伴奏,同時吸收許多平劇的劇目、情節、動作與聲腔來豐富其演唱內容。「小
西園」成立於民國二年,父子一脈相傳至今,已有八十多年的歷史。民國七十四年,「小
西園」榮獲教育部第一屆薪傳獎戲曲類團體獎;七十七年許王先生再獲薪傳獎個人獎。
★李天祿
1932年以22歲歲數自立「亦宛然」劇團。因為唱工,口白與佈景極為新穎,李天祿
在新團成立不到三年的時間,就與老布袋戲劇團「宛若真」、「小西園」相抗衡。李天祿
的一生就是一部台灣布袋戲發展史,從南管布袋戲、北管布袋戲、京劇布袋戲到現代配樂
布袋戲,李天祿走過台灣布袋戲的傳統到創新,歷盡布袋戲的繁華與滄桑。李天祿以京戲
為底本,再參考漳州楊勝布袋戲京劇唱腔與身段,創造出「外江戲」。1985年李天祿大師
更榮獲教育部第一屆「民族藝術薪傳獎」之殊榮。1988李天祿老師傅以『巧手宛然』之義
『號名』為『巧宛然』,於是臺北市第一個兒童掌中劇團『巧宛然』正式成立
☆亦宛然掌中劇團
1931年李天祿大師以「掌中戲偶、宛然若真」之意創《亦宛然掌中劇團》。
1998年二公子李傳燦承接團長一職,在父親「將傳統布袋戲向下扎根」的理念下,陸續成
立子團,成為真正的實踐家、履行者,讓宛然家族得以開花結果。在專業領域提升上,李
傳燦團長帶領亦宛然呈現一齣齣的經典戲碼,從北管布袋戲、歌仔調布袋戲、京劇布袋戲
、皇民化布袋戲…到2008年南管布袋戲,將台灣多元的布袋戲文化一一建構與呈現。
★黃海岱
黃海岱將錦春園更名為五洲園,著名布袋戲劇團「五洲園」的創始人,在台灣布袋戲界被
尊稱為「通天教主」。1998年黃海岱榮獲教育部民族藝術藝師,成為全國最高齡之布袋戲
宗師。1999年更獲得全球中華文藝藝術薪傳獎、終身奉獻獎。「史艷文」、「素還真」是
他創造出來的,當時他只編十集,次子黃俊雄將劇情改編,演了好久才叫停。
☆阿忠布袋戲
阿忠藝合團團長兼主演-阿忠,本名陳漢忠,本身既不是布袋戲家族出身,也沒有傲人的
學歷,憑著一股對布袋戲的熱愛,小時候愛看戲,十六歲正式拜師成為鍾任壁先生正式關
門弟子。阿忠一直認為,無法在廟口現場演出連續兩小時表演,根本不算會演布袋戲,阿
忠藝合團是由阿忠與妻子阿萍兩人共同打拚出的布袋戲新生團體。藝合團的最大特色就是
-創造布袋戲的無限可能。
阿忠布袋戲不是傳統的布袋戲團,走的是趣味搞笑的路線,常常結合時事和新聞,藉由布
袋戲人物以古諷今,帶點現代流行的KUSO又不失布袋戲傳統的一人多重化聲和壓韻口白,
結合了傳統和現代的精神...有些人是認為不倫不類,也有些人覺得很有創意,很喜歡阿
忠布袋戲的風格...
★黃俊雄
是黃海岱的次子。14歲起,隨父學習布袋戲。黃俊雄將黃海岱的《忠孝節義傳》改編,成
為自己的首部作品《雲州大儒俠》,首創以布袋戲搬到電視上表演。他將布偶尺寸加大,
強調眼部的神氣,以流行音樂取代傳統的鑼鼓。在台視播出後轟動全台灣,造成萬人空巷
,連續演出583集,創下當年台灣電視節目最高收視率97%。1974年6月25日,乃遭國民政
府以「妨礙農工作息」為由停播(非禁播)。1980年代末,黃俊雄正室陳美霞之子黃強華
、黃文擇繼承衣缽,組成大霹靂節目錄製公司,以『霹靂布袋戲』搶攻錄影帶市場,黃俊
雄三子黃文耀則成立「大天宇」,曾在三立台灣台推出『天宇布袋戲』。 黃俊雄本人目
前則和與西卿所生的小兒子黃立綱、么女黃鳳儀共同經營『金光布袋戲』繼續活躍於台灣
電視布袋戲市場。
★黃文澤
黃俊雄次子。是霹靂布袋戲的唯一配音員。因其聲音多變,有八音才子之稱。霹靂布袋戲
中出場的男女老幼,飛禽走獸之角色對白皆出於其口。
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資料來源是網路
本身不是布袋戲迷..
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